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余華:寫作的秘訣

來源: 作者:余華 更新時間:2019/3/25 0:00:00 瀏覽:607 評論:0  [更多...]

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一位真正的作家永遠只為內心寫作,只有內心才會真實地告訴他,他的自私、他的高尚是多么突出。內心讓他真實地了解自己,一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了這個原則,可是要捍衛這個原則必須付出艱辛的勞動和忍受長時期的痛苦,因為內心并非時時刻刻都是敞開的,它更多的時候倒是封閉起來,于是只有寫作,不停地寫作才能使內心敞開,才能使自己置身于發現之中,就像日出的光芒照亮了黑暗,靈感這時候才會突然來到。

因此,作家必須保持始終如意的誠實,必須在寫作過程里集中他所有的美德,必須和他現實生活中所有惡習分開……作家必須是真誠的,是認真嚴肅的,同時又是通情達理和滿懷同情和憐憫之心:只有這樣,作家的智慧警覺才能夠在漫長的長篇小說寫作中,不受到任何傷害。 

2

到了今天我才知道,當你豐富的情感在一種訓練有素的敘述技巧幫助下表達出來時,你會發現比你本身所擁有的感情更加集中、更加強烈,也更加感人,技巧在某種程度上是幫助它,也就是為自己的情感建造一條高速公路,兩邊都有欄桿,把不必要的東西攔在外面。 

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我對語言只有一個要求:準確。一個優秀的作家應該像地主壓迫自己的長工一樣,使語言發揮出最大的能量。魯迅就是這樣的作家,他的語言像核能一樣,體積很小,可是能量無窮。作家的語言千萬不要成為一堆煤,即便堆得像山一樣,能量仍然有限。 

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我現在回頭去看,川端康成對我的幫助仍然是至關重要的。在川端康成做我導師的五六年時間里,我學會了如何去表現細部,而且是用一種感受的方式去表現。感受,這非常重要,這樣的方式會使細部異常豐厚。川端康成是一個非常細膩的作家。就像是練書法先練正楷一樣,那個五六年的時間我打下了一個堅實的寫作基礎,就是對細部的關注。現在不管我小說的節奏有多快,我都不會忘了細部。所以,卡夫卡對我來說是思想的解放,而川端康成教會了我寫作的基本方法。 

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魯迅可以說是我讀到過的作家中敘述最簡潔的一位,可是他的作品卻是異常的豐厚,我覺得可能來自兩方面,一方面魯迅在敘述的時候從來不會放過那些關鍵之處,也就是說對細部的敏感。

要知道,細部不是靠堆積來顯示自己的,而是在一些關鍵的時候,又在一些關鍵的位置上恰如其分地出現,這時候你會感到某一個細部突然從整個敘述里明亮了起來,然后是照亮了全部的敘述。魯迅就是這么奇妙,他所有精彩的細部都像是信手拈來,他就是在給《吶喊》寫自序時,寫到他的朋友金心異來看望他,在如此簡潔的筆調里,魯迅也沒忘了寫金心異進屋后脫下長衫。

看上去是閑筆,其實是閑筆不閑。用閑筆不閑來說魯迅的作品實在是太合適了。在《孔乙己》里面,當寫到孔乙己最后一次來酒店時,他的腿已經斷了。

如果孔乙己腿沒有斷,可以不寫他是如何來的,可是他的腿斷了,就必須要寫,這是一位優秀作家的責任感。魯迅先是讓他的聲音從柜臺下飄上來,然后讓小伙計端著酒從柜臺繞過去,看到孔乙己從破衣服里摸出了四文大錢,這時候敘述就看到了他滿手的泥,魯迅這樣寫:原來他便用這手走來的。 

魯迅的交待干凈有力。魯迅作品有力的另一個方面,我想應該是魯迅的寬廣,像他的《從百草園到三味書屋》,他在寫百草園時的敘述是那么的明媚、歡樂和充滿了童年的調皮,然后進入了三味書屋,環境變得陰森起來,孩子似乎被控制了,可是魯迅仍然寫出了童年的樂趣,只是這樣的樂趣是在被壓迫中不斷滲透出來,就像石頭下面的青草依然充滿了生長的欲望一樣。這就是魯迅的寬廣,他沒有將三味書屋和百草園對立起來,因為魯迅要寫的不是百草園,也不是三味書屋,而是童年,真正的童年是任何力量都無法改變的。這就是一個偉大的作家。 

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我愿意成為《圣經》的作者。但是給我一萬年的時間,我也寫不出來。 

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(寫作的捷徑)只有一個字,就是寫,寫個二三十年,寫作就變成了你的生活。人都想走捷徑,就跟學英文一樣,我問朋友有沒有捷徑,對方告訴我,只有一個方法,就是背單詞,越笨的人有時學得反而越好,就是因為他肯下功夫。


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